這些少年、少女不只在哲學意義上被拋擲，在現實上也被拋擲，家庭不要、學校不要、機構不要，他們沒有地方歸屬，他們直接被這個世界告訴：「你不屬於這裡。」那他們剩下的選擇是什麼？生命之外，是唯一解。七歲可能是還在做夢未來要上太空的年紀，十三歲可能規劃是將來要去哪個國家的時期，十七歲可能是想像要參加什麼大學社團的後青春，但廢墟少年們不是。他們是要怎麼逃離毆打、怎麼賺錢、怎麼找到下一餐、怎麼有地方住。

拋硬幣的最早記載可追溯至羅馬時期，當時人們認為拋出正面或反面的機率為神性意志的展現。雖然直至今日已經沒有那麼嚴肅，但拋硬幣仍被認為是做決定或解決爭端的公平方式。在某些體育賽事中，拋硬幣用於決定隊伍的進攻方向，或者在平局時選出獲勝者。但拋硬幣究竟有多隨機呢？曾為職業魔術師的佩爾西‧戴康尼斯後來成為了統計學家，他對這個問題的答案很感興趣。

英國歷史影集《安‧寶琳》描繪日後遭到處死的皇后安‧寶琳引起軒然大波，因為劇組選用了黑人演員裘蒂‧特納—史密斯為主角。在第一集播出前，就已經有人抱怨特納—史密斯這個選角「不符史實」，因為歷史上的安‧寶琳為白人。然而，英國文學研究者、提賽德大學英語系教授黎安‧畢比有不同的看法，她認為這個悲劇皇后過去的改編各式各樣，全都不符合史實，連讓法國人演出都有，為什麼當改動的是膚色時就變得不可接受？

新研究發現，在快速緩解「難治型憂鬱症」的症狀方面，吸入25％的笑氣幾乎跟吸入50％的笑氣一樣有效，而且副作用更少。此外，低劑量笑氣的效果持續時間比先前預計的還要長很多，部分參與者的症狀改善長達兩周。

《伊底帕斯王》有一個著名的待解難題，那就是拉伊俄斯是被一個人還是被數個人殺害。如果殺人者有數人，那麼就不能說伊底帕斯犯下弒父的罪行；但是，無論我們是否做了任何事，或者我們永遠無法確知自己做了任何事，我們仍可能有罪。如莫里斯．梅洛—龐蒂的評論，他說：「整個希臘悲劇認為這種純屬偶然的觀念使我們既有罪又無辜，因為我們不知道自己在做什麼。」

《環保少女：格蕾塔》其實重點在於「少女」而不在於「環保」，這是一個關於一個孩子如何做了惡夢，而對抗惡夢的努力又如何治癒她自己。我們熟悉的「蠔爹油」在片中只出現一次，其他時候格蕾塔都是以沉穩或者哀傷的語調在談論她的夢。在她的惡夢裡，世界即將迎來滅亡，然而人們依然沒有警覺，一步步的朝懸崖走去，於是她嘶吼著，希望所有人能看到她的夢。不，對她而言這是赤裸裸的現實，就像今敏《妄想代理人》裡對於少女玩具設計師而言，瑪洛可跟少年球棒一樣真實。為何這件事這麼重要，其他人都不重視呢？她決定做些什麼。

好萊塢每年層出不窮的推出戰爭電影，不管拍攝的時空背景或戰役為何，儘管有的明顯有的隱晦，但大部分有形無形之中都宣揚著美國英雄主義和美國至上的形象，但實際上美國真是如此的神通廣大和無往不利嗎？潘宙在《四十年來家國》之中以四十二篇散文憶述了小時的成長環境，內容包羅萬象，描繪兒時的點點滴滴，儘管書中每篇散文只看似在描寫許多微不足道的生活細節，卻無不緊扣著成長於越南的一切。

半個多世紀以來，滾石樂團已經是搖滾樂界公認的超級巨星，但當魔力紅推出熱門歌曲〈Moves Like Jagger〉時，米克‧傑格還是很享受被流行文化推崇的感覺。

這是一本什麼樣的書？首先我必須告訴各位，這不是一本討人喜愛的書，除非各位喜歡被人罵白痴、笨蛋、腦容量不足……因為這就是本書主角阿特諾對我們幹的事情。作為一個忠實聆聽他內心話語的觀眾，從頭到尾我們沒有得到青年大學生阿特諾的溫柔，只有得到他對我們的咒罵。

《森林特攻隊：大腳丫家族》是2017年動畫電影《大腳ㄚ之子》的續集，講述前集發現自身超能秘密的男孩亞當，在這集跟母親、大熊和浣熊前往阿拉斯加拯救成名後希望運用影響力拯救自然，卻意外失蹤的大腳怪老爸的冒險故事。雖然是續集，但沒看過上集基本不影響樂趣。

距離上回接受英語媒體採訪長達九年後，宇多田光再度接受《Dazed》雜誌專訪，這回她透露了一些相當私人的心情。宇多田光是音樂製作人宇多田照實與知名歌手藤圭子的女兒，走上音樂創作的道路似乎是理所當然的事情。然而，宇多田光在專訪時說：「十五、六歲時成名是一種創傷體驗，人們對我的歌產生反應固然讓人高興，但他們注意的不是只有我的歌。」

最近發表在《醫學》期刊上的一項研究發現，齧齒動物和豬跟某些水生生物一樣，具有利用腸道呼吸的能力。科學家證明，透過向直腸輸送氧氣或含氧液體，能拯救因呼吸衰竭而性命垂危的齧齒動物和豬。

我們不會覺得最近是身體特別好的年份。自2020年以來，全世界都經歷了疫情所帶來的壓力症狀，包括沒活力和頭痛，乃至情緒變化與睡眠障礙，人們的生活節奏被打亂了，而許多女性則碰到生理週期的改變。罪魁禍首是誰？持續的壓力。

從電影開始，我們便能猜測到David因為自己過人的琴藝而得以進入音樂學院就讀。然而，David的琴藝並沒有在電影裡被強調或表現出來。David在首次遇見教授時，教授問起：「這些曲子，哪幾首你已經彈過了？」David面無表情地回答：「全部。」

從前的專輯封面不像現在那麼豐富多彩，也沒那麼有藝術性。過去的唱片是「夾在沉悶無聊的牛皮紙封套與人造皮革封面」之間，但自從艾力‧史坦威斯出現以後，情況有所轉變。他為專輯封面注入了新的面貌，使「專輯封面」成為一種新的藝術形式，而且再也沒有回頭。

《萬能店員》提及超商工作的一種特色，就是會讓人「絕對沒有閒暇時刻」。如果不是在結帳，就是在補貨，全國連鎖超商店員的工作從某種意義上來說，是完美的SOP設計，把人的時間跟精力完美的鑲嵌進瑣碎無比但又非做不可的工作事項中，堪稱人力資源運用的極致。從某方面來說，這也是所謂的「科學治理」，只是如果看完《萬能店員》這本書的話，我們會意識到極致的「科學治理」看起來八七分像是地獄。

巴恩斯耗時一年製作了這棵日本落葉松盆栽，並將過程剪輯濃縮成22分鐘的影片。製作盆栽不單是水與陽光的問題，還需要思考和微調許多細節，包括樹木的形體與盆栽呈現的角度，樹枝的數量與方向，以及延伸至下方土壤的根部結構。

來自波蘭的報導文學作家維特多．沙博爾夫斯基的《獨裁者的廚師》一書花了四年時間，尋訪到數名曾為不同獨裁者料理每日餐食的廚師們，聽他們描述記憶中的那些領袖人物，訴說相關的人生故事，回憶當年的政治氛圍。有時也和他們一同上市場、烹調菜餚、喝酒玩牌，間或提出一些關於歷史或謠言的疑問，得到印證或澄清，但也可能激怒對方或是被充耳不聞的冷處理。

富含磁性的女聲總是別具味道，來自紐約布魯克林的藍調搖滾樂團 She Keeps Bees 就是以女主唱 Jessica Larrabee 相當有特色的嗓音為核心，不論是具爆發力的嘶吼，還是內斂深層的低吟，她的聲音強而有力，又同時具有一種迷離的神秘感和富含靈魂的深度，令人回味無窮。

精英大學的頂尖畢業生在步入職涯以前，儘管擁有眾多選擇，仍非常有可能行禮如儀地先進入麥肯錫或類似的巨頭顧問公司「歷練」。這種既定儀式到底是怎麼發生的？管理顧問的興起，對美國企業組織與美國勞工的生活產生了什麼影響？耶魯大學法學教授丹尼爾‧馬可維茲認為，問題的答案是像麥肯錫這樣的頂尖顧問公司，他們不曾解決問題，而是解決掉人，把社會與不平等的問題簡化成技術性的流程改善SOP，進而摧毀了美國的中產階級。

經典童書《好餓好餓的毛毛蟲》作者和插畫家艾瑞‧卡爾於2021年5月23日病逝。萬物都會成長、變化與死亡，雖然毛毛蟲的壽命非常短暫，但卡爾活了91歲。

大衛林區的爸爸曾勸諫兒子別生小孩？拉斯馮提爾的家人們從沒喜歡過他的電影？阿薩亞斯從沒想過當個導演？神童多藍一開始曾被嗆沒才華？米歇爾歐斯洛為了捍衛裸體差點搞到破產？《大師之前》邀請五位名導，讓這些被收進教科書的名導，回顧他們蜚聲國際的那部作品是怎麼來的，還有是什麼推動著他們拍電影，當然還有各種八卦。

鴯鶓是僅次於鴕鳥的第二大鳥類，只在澳洲及其周邊島嶼上發現。先前的研究表明，除了大陸鴯鶓以外，還有幾種矮鴯鶓生活在澳洲南方海岸附近至少三座島嶼上，但在歐洲殖民者到來不久後便滅絕了。截至不久前，科學家從未發現過國王島的矮鴯鶓蛋。不過，科學家最近在國王島的一個沙丘裡發現了矮鴯鶓蛋。經過提取和檢驗，發現這顆矮鴯鶓蛋的卵細胞非常接近完整，為科學家提供了一個極好的研究標本。

父母說的話之所以讓你特別難受，是因為你們擁有相同的價值觀。你也想符合社會期待、成為社會中理想的樣子。而當你做不到，父母便開始對你扣分，進而對你說些刺耳的話，觸怒了你。若想擺脫父母的價值觀，除了在心裡與父母切割之外別無他法。

父權結構是從何時開始誕生的？它最初的起源來自於什麼樣的生理與社會條件？若此狀況僅止於歷史的偶然性，在人類發展的途徑裡，有沒有可能在某個環節發生突變，因而產生全然差異的社會脈絡？《電擊女孩》挑戰了現今固有樣態，假設女性某天突然覺醒了強大能力，電流能夠透過鎖骨間的絞軸傳遞至指尖，能夠對人體神經造成強烈刺激與傷害，整體世界會有怎麼樣的巨幅變化。

本來想孤獨死在奶奶去世的房子的阿公，卻因為被女兒硬拖回家裡住，一不小心就佔了金孫的房間，被父母趕到閣樓的金孫為了宣示主權，決定向阿公開戰。阿公也決定陪孫子玩玩，於是一場約法兩章不能傷及家人與向家人告狀、讓人笑到胃痛卻又帶有一抹感傷的秘密戰爭開始了。究竟，勝出的會是愛爾老男人還是當家小鬼頭？

像《愛x死x機器人》這樣的科幻動畫影集很罕見，正因如此它沒有先例可循。作為這類型影集的先驅，它的第一季與第二季間隔了26個月，而第二季與先前明顯不同。第二季的路線更安全，八集看起來比較相似，但增添了第一季欠缺的敘事衝擊。《愛x死x機器人》在第二季的轉變是種錯誤嗎？這取決於觀眾想從科幻動畫影集中看見什麼。

夢境，就如小辣椒所說，像電影一樣。每個人每天晚上都會作夢，夢境有特定的場景、劇情、角色，會引發特定的心情及想法。電影劇情反應出特定的主題，夢境內容則反應出特定的「個人議題」。「個人議題」指的是作夢者的「心結」，是作夢者重要的人生課題，也是心理治療工作的重點。它可以是千葉敦子冷靜拘謹之下壓抑的戀愛情思，可以是小山內研究員面對時田博士時的自卑感，可以是理事長想要完好身體的渴望，可以是粉川刑警放棄導演夢想的遺憾。

瑞士心理學家榮格曾用太陽來隱喻人類的一生，他用「人生的正午」用來比喻人到四五十歲，從壯年到中年階段時所產生的中年危機。但伊岡瞬可就沒這麼委婉了，在《惡寒》中，他挑明直言：「中年男子的遲鈍，本身就是一種罪。」

轉眼間，鄧迪迪耶就消失了，但他的消失並非馬戲團表演的一部分。一九一三年八月十六日，《漢密爾頓日報》報導，偵探與嗅探犬迅速出擊，以掌握這個表演者的下落。他在首演前兩天失蹤，下落不明。所幸，表演並未取消。週五晚上，工作人員發現那個雜技演員藏在主帳篷裡。雖然這起烏龍事件上了新聞頭條，但是對大眾來說，真正引人關注的不是他的離奇回歸，而是他的身價。這位馬戲團明星的身價是五百美元，以今日的幣值換算，超過一萬兩千美元。這個數字橫豎來看都很荒謬，因為其實鄧迪迪耶只是一隻跳蚤。