呂昀儒

如同去電影院看電影已經過時了，聽搖滾也同樣過時，舞台下的年輕人越來越少，幾乎是樂團和聽眾一起緩緩老去的程度。在這樣的時代仍然要用「當代電影大師」做為搖滾樂團的團名，也是一種刻意。誰都知道在兩個小圈圈裡取重疊，只會得到更小的圈圈。最多人聽過的〈那些事情是真的有意思嗎〉，歌詞卻無視一切，瘋狂地diss自己與聽眾，有種輕快的自暴自棄感。

有精神疾病的人如果犯了傷害罪下場會如何？有人會被送去法庭精神病院，這裡以前稱作刑事瘋人院，病患會在那邊待上數年，不為世人所見。艾美獎得主約翰．卡斯納史無前例獲許進入柏克維爾精神病院拍攝，紀錄病患的治療過程，雖然這社會常常對他們感到懼怕，甚至將他們妖魔化，但他們仍然努力想掌握自己的人生重返社會。

拍電影的人那麼多，可我們又看過幾部東南亞電影、亞洲電影？如果想在金馬影展看看我們還沒有機會認識的電影人，在離我們這麼近的地方，用電影說了什麼樣的故事。本次入圍金馬影展奈派克獎的電影，或許會讓你看見另一個世界、另一種電影。

我們和台上的這個家，都活在同一座島嶼上，在同樣不知所措的日子裡活過一天又一天。家裡的每個人都對於現實有自己的想像，而不願意面對真正的現實，可以說是正常，也可以說是自欺欺人。只是當活生生的人在離你不到五公尺的地方演戲的時候，你會覺得這些人就是我們，於是更能夠清楚地看見我們在別人眼中的樣子。

這是一個女孩先愛上一個男孩，又愛上另一個男孩的故事，當兩個男孩在女孩前面伸出手，女孩該牽住誰的手？想牽住誰的手？如果你也曾猶豫、也曾後悔、也曾遲疑，在每個應該做出正確決定的當下，卻聽不見自己的聲音，那麼，這是屬於你的電影。

你會不會覺得我們是多出來的世代？世界上所有的神都已死去，明明整顆地球富裕得不可思議，卻有那麼那麼多人難以生存，而革命也好、哲學也好都無法通往任何地方，連該怎麼煩惱、該如何痛苦都變得多餘，可這多餘又是真的，我們只能如此多餘地幻想、掙扎、幻滅。

約瑟芬是個不被看好的女演員，棕色長髮、身材微胖且不擅打扮。約瑟芬在學校裡灰暗如塵，在朋友眼裡是溫和可欺的處女，在家裡始終是優拉的姐姐，正常、聽話且善良，每天偷偷地觀察對面的鄰居而不敢真正相見，沒有人認為約瑟芬有存在感，更別提在她舞台上的樣子了。但是，當劇場導演在試鏡時選上了約瑟芬，讓她成為劇目「卡蜜兒」的主演，一切事物、情感如暴雨般落在她身上。

喜愛研究滅絕生物的良香在片中陸續提到了非常多種滅絕生物，其中有一種是日本菊石，因為進化過度、太過複雜，而被淘汰了。因為錯誤的選擇，有那麼多生物都滅絕了，現在只剩下化石靜靜地卡在岩石裡。良香也好，良香的戀愛也好，會不會也因為錯誤的選擇而滅絕呢？有沒有所謂正確的答案呢？讓良香可以用計算機敲打出正確的答案？

《家戰》擷取了一個家庭在數周內的生活經過，從頭到尾都沒有任何過去的記憶片段，也沒有家人的內心視角，因此，我們對於這個家曾經發生過什麼一無所知，我們只能在旁邊聽兩方岐異的說詞，靜靜看著家人間生硬的互動，如同電影一開始決定是否將小兒子的共同監護權判給爸爸的無名灰髮人士所能知道的。

任何奇幻故事，因為背景設定不是現實世界，為了說服觀眾，奇幻故事裡的角色的行為模式和動機必須更為合理。《水底情深》最大的問題在於啞女和水中生物之間毫無真正對等意義上的互動，當然也就無從建立關係。全片只有啞女不斷地以自己的想像或解讀投入感情，至於水中生物到底在想什麼，則無從判斷。