薄荷糖

「我腦海中一直想著那幅畫面，一個孩子奔向路盡頭的孤零零的樹，那條路通往一處貧瘠的小山坡。」這是1987年的電影《何處是我朋友的家》中最令人印象深刻的一幕，阿巴斯的靈感從這幅經典畫面衍生而來。他是伊朗重要的導演、攝影家以及詩人，多才多藝的他說：「我沒有特別的人生規劃，我偶然進入電影的世界，然後人們開始稱呼我為導演。我拍了很多照片，把他們收進相簿。多年之後拿出來示人，那時人們開始叫我攝影師。幾年前在日本時，有人要求我在訪客簿上簽名，我寫下一首詩並開玩笑使主人相信這是松尾芭蕉之作。當我告訴他們其實是我寫的時候，他們建議我出本詩集。」

細田守說，一出生就活在網路世代的人們必然經歷虛擬世界的喜愛與讚賞、攻擊與誹謗，他們感受的幸福與自由與過去的我們是不同的。他希望藉由作品能讓孩子面對虛擬世界時更為堅強。他筆下的U不只是個網路上的交流空間，更是擷取每個人的生物特徵、不論是傷疤或雀斑、甚至是個性或潛力，以此創建出無法複製的AS的神奇國度。並且不論視覺、觸覺、聲音、香味等五感都能在U中傳遞。U的宣言是：「現實無法重來、但U可以重來，來吧！活出另一個您！來吧！展開您的另一段人生！來吧！改造這個世界！」在虛擬世界展開一段新的人生，那會是幸福的，抑或是不幸的？《龍與雀斑公主》在劇中至少有三層敘事，一是虛擬世界的善／惡、真／假、二是主角內藤鈴成長過程的療傷與自我認同、三是對日本現實世界的扣問。而在其中伏流著的，則是細田守一貫如絲線般牽絆的親族情感。

《排球少年》雙主角設定加上細膩的青春期自我發掘與成長推展了故事，日向從崇拜「小巨人」到看破幻象、找到真正的自我定位；而影山從孤獨少年蛻變為帶領攻擊手們制霸球場的王者，也少不了背後將他加冕的日向與烏野隊員。但真正感動讀者觀眾、創造超過5000萬卷銷售量的，並非來自主角的光環，而是精心羅織的各色球隊與一場場的競賽。

有沒有一種感情，是揉合贖罪與承諾，又不求回報的愛？莫子儀甫以鋼琴老師林健一這個角色獲得台北電影節最佳男主角，在故事中，他住在雨都基隆一間看得到海港的公寓頂樓，但對看起來再也普通不過的房東一家人來說，他並不是一般的房客。

松本大洋在幼年曾被送到育幼院，在那裏的生長經驗促成了精采的前作《Sunny》。在《羅浮宮的貓》之中，我們仍能看到童年這個主題的影子。故事是這樣的，傳說羅浮宮裡有位五十年前失蹤的少女，名叫愛麗塔，導覽者賽希爾從巡守員馬歇爾聽說了這個故事，而馬歇爾深信他的姐姐愛麗塔仍存在館內的某一幅畫作中，希望賽希爾能幫忙尋找姊姊的下落。同時，羅浮宮閣樓深處的地下居民──一群光譜各異的街貓們，也蠢蠢欲動。

《海獸之子》將早已遠離自然的人類，試圖拉進語言遺落的世界。琉花深入鯨魚的肚腹，親眼目睹千年一遇的生命誕生祭典，觀眾透過她的眼睛參與了這個超現實的經驗，喚醒理性外的感官，與萬物沉浸在原始純然的共鳴之中。