荒誕‧衝擊‧我們的《美麗之星》（美しい星）

廢文青

2017/08/03 10:00

《美麗之星》改編自三島由紀夫同名小說，由吉田大八執導。

　　執導過《聽說桐島退社了》及《紙之月》的導演吉田大八，此次改編文豪三島由紀夫的同名小說《美麗的星》（美しい星），將這部從前備受爭議的作品再次以電影的方式呈現在眾人面前。乍看平凡的大杉一家人，某日突然覺醒，認為自己是火星人、水星人、金星人，因此見到不一樣的世界，並以「拯救美麗的地球」為使命。這樣荒誕的開場，又該如何接下去呢？電影敘事流暢、節奏輕快，荒誕的劇情中帶有點詼諧幽默，嚴肅的交鋒中涵蓋對社會百態的諷刺。導演吉田大八有意想將許多零碎資訊，雜揉進電影短暫的時限之內，初看完電影著實有些找不到脈絡，於是回頭又找了三島由紀夫原著來讀。

　　直到看完原書，才著實對吉田大八的改編佩服得五體投地。三島由紀夫的《美麗之星》原先是1962年連載於《星橋》雜誌上的作品，一直以來備受爭議的正是它介於純文學與科幻小說間的微妙位置。另外，以現今的角度來看，許多觀點無論是從政治的角度或是科技的層面，放在現今來談已然過時。但能肯定的是三島由紀夫應是受二戰日本原子彈所造成的衝擊影響，當然也與其自身對幽浮的愛好脫離不了關係（見作者註）。

　　從他設定的主軸角色父親重一郎，便能隱約見到他反戰思維與對氫彈的極端厭惡，而其他角色的鋪陳反倒是讓人見識到社會人性的黑暗。因此故事中產生認為地球是個美麗的星球，應該要將星球上的生物一視同仁予以守護的一派（以重一郎為主），和意圖消滅這些萬惡、貪婪、破壞美麗星球人類（小說中叫羽黑，進入電影中大約是佐佐木藏之介的角色）的另一派。三島由紀夫將完結停在看見幽浮，吉田大八則更進一步將之進展到登上幽浮，可以說是將三島由紀夫有點不負責任的開放式結局：「人類自有他解決之道！」進而以家庭情感間互相體恤、幫助的溫情感動包裹，這情感表現上更有層次，並從焦急回望地球的視角，呈現出對這「美麗之星」擁有著更複雜且豐沛的情感。

　　電影中予人最強烈衝擊的也正是那最末幾分鐘，父親的角色大杉重一郎（由Lily Franky飾演）登上夢寐以求的飛碟返鄉，而他此時卻沒有欣喜之情，反倒著急地四處張望、翻找，此時恰如觀眾想像中的電子女聲問著：「怎麼了？」，重一郎慌忙找尋一路相伴的妻子伊余子（中嶋朋子飾演）、兒子一雄（龜梨和也飾演）和女兒曉子（橋本愛飾演），他們皆不在身邊，電子音又問：「遺忘了什麼嗎？」相對著火星的螢幕顯示出地球的畫面，一家人拉扶著他的身軀遙望著他的方向，電子音響起：「遺忘了什麼嗎？」畫面嘎然而止，不自覺的在這最末的最末流下淚來。

原作小說以現今的角度來看，許多觀點無論是從政治的角度或是科技的層面已然過時。

　　說到小說與電影的差異，主要落在父親的角色於電影中有較直接的公眾人物身份，也就是氣象主播，當覺醒自己是外星人後，可以盡快帶入主題，加速故事的節奏。另一點是將母親原先的木星人身份撤除，原先於小說中就不太起眼，可以說是太沒有個性、太像所謂的「地球人」，於是電影乾脆直接以地球人身份描寫，反而更能加深外星人獨特的思維與一般人類對比下的微妙感觸；可惜的是反派角色被省略得太多反倒有些不夠到位，初次看的時候反而會有點搞不懂到底是怎麼一回事，許多概念是在文本中再次強化後，才更能理解電影表現的含意。最有趣的是加入直銷詐騙的劇情，許多社會案件也變得愈發寫實、愈是貼近現今生活，對比上被省略掉的二戰後國際情勢描繪，使1960年代二戰後背景的《美麗之星》，衍生成符合2017年代政治社會氛圍的現代版《美麗之星》。

　　正如同上述提及的，三島由紀夫寫作飛碟與外星人的主軸概念畢竟是在距今五十幾年前，導演吉田大八在這方面上也並沒有做大幅度的修改，因此故事難免有些段落會使得觀眾有點難以適應，因之產生出許多荒誕無稽的笑點，明明應當是相當嚴肅的橋段，整個電影院卻笑得人仰馬翻。《美麗之星》算是相當成功的舊作翻新，以三島由紀夫不被看重的作品出發，經吉田大八之手改編，使之迸出一番絕妙的新滋味。