瓦西里莎

《梵谷：在永恆之門》是又一刻畫天才畫家的傳記電影，這是繼2017年《梵谷：星夜之謎》後，再一部向人們揭示梵谷混亂人生的作品，兩部電影都是以梵谷的畫作名稱為片名基底。本片鏡頭晃動得十分誇張，且並非只是左右或上下晃動而已，更有歪斜極大角度的畫面，導演從一開始便向人們揭示梵谷將被精神疾病所困擾，但也許也可以如此解讀：「作為一個非藝術專業的人，除了向日葵、星夜、被割下的耳朵，我們還能從多少角度來看待他？」

3K黨的歷史可追溯至南北戰爭結束之際，《黑色黨徒》以古諷今，對白搞笑卻又令人感慨，3K黨領袖多次說出川普曾發表的言論，我們以為邪惡至極的事是他們以為的偉大願景。這個社會在進步，卻又不夠進步，多數人們認為「急不來」的事情，都是用一個個生命來祭。

《幸福綠皮書》在種族與位階上做了巧妙的錯置，白人東尼成了黑人唐的司機，唐不論在財富、談吐、學識上都顯得比東尼更加接近上流社會，在1960年代唐實為「僭越」的表徵，種族歧視仍普遍存在於美國人的生活之中，片中東尼對黑人的歧視不言而喻，他的妻子雖不認同，卻也不會與丈夫爭吵，那個時代的社會氛圍已起了化學變化，卻仍難以撼動根深柢固的觀念。

「累的跟狗一樣？不！狗比你還輕鬆。」平常人們用來消遣朋友的話在《狗奴人生》中精彩呈現。作為一個成人寓言，它非常好懂，不只是因為寓言的本質，更由於它表現了現代許多人面對的困境。本片男主角不但榮獲坎城影帝，片中的狗狗們也獲得了狗狗金棕櫚獎，但劇情卻一點都不溫馨感人，獸性與暴力佔據了一大部分。

《天使怎麼了》的確美化了卡洛斯，片中並無特意放大血腥場面，配樂復古、對白有趣，並不會給觀眾帶來壓力。卡洛斯犯下十一起謀殺案、一起謀殺未遂、十七起搶劫案、一起強姦未遂、一起性虐待罪、兩起綁架罪和兩起盜竊罪，他被補時只有二十歲，令人意外的除了年紀，還有他美麗的面容。

一個國家如何面對自己的腐膿，是的，它正在壞死、它不是歷史，也非歷史遺跡，而是正在悲吟的哀歌。《幻土》被譽為新加坡2018年最重要的電影，這也許不是你眼中的新加坡，滿地砂石與飛揚的塵土，濕黏悶熱又迷幻的紅在電影中占據了不少片段，若非移工組成元素與台灣不同，華語用法也與我們有些許差異，猛然一看頗有可能以為是台灣某個被破壞的祕境。

《邊境奇譚》一片帶著北歐特有的神秘冷調，全片場景多位於蒂娜工作的海關與她所居住的森林兩處，前者多是蒂娜展現特異功能的場所，後者則藏匿了蒂娜的神秘身世與壓抑的情感。我對於北歐神話不若希臘神話或中國古代神話那般熟稔，不過倒也覺得《邊境奇譚》頗有北歐版《聊齋誌異》的感覺。

二戰過後，被劃至東邊的波蘭不可避免的被鐵幕覆蓋，蘇拉與維克多在亂世中相遇，蘇拉是個特立的女子，在指定唱波蘭民謠的甄選中，她唱了俄羅斯的當代歌曲，她活潑亮麗，她曾經刺殺自己的父親。帶著污點的繆斯更為動人，卻也更為接近凡人，帶著靈性，也裹著更多人性，致命的美與帶點欣賞的好奇將他們的距離迅速拉近。

每一次經濟危機都是一次財富重新再分配。有些人踩著別人的屍體發大財，有些人被無情捨棄墜入無底深谷。《分秒幣爭》紀念了韓國1997年面臨金融危機並加入IMF而被印上「國恥日」的過去。本片對話雖然穿插不少經濟名詞，但韓國電影近年對於歷史事件詮釋的特別到位，不僅演員操作起來毫不生澀，更因為這是關乎每個國民的重大事件，同樣逃不過2008年金融海嘯的臺灣應該同樣有感。

《著魔的國境》是一個發生於頓巴斯的故事，時空背景為2014、2015年的烏克蘭，然而直至觀賞本片的同時，片中一切仍然持續上演。它看起來這麼的「類紀錄片」，它沒有足夠厚實的劇情，片中的演員是否暗示了一切都是捏造並散播出去的？關於當地人們的生活與死亡被強權操弄，虛假也成了日常。一如本片導演瑟蓋洛茲尼察所說：「銀幕上演的，你都能在YouTube 上找到。」