楊鉅仁

相對於韓國原作電影的《高空彈跳》，泰版電影《這一次不再錯過你》則將兩位主角相遇的時間從大學往前提至高中。這種改編，不僅增添了整部片更多青春羞澀的清新之感，同時更多著墨於家庭的部分。一端是出身於陽剛父系家庭被要求需有男子氣概的小波、另一邊則是由單親媽媽撫養的阿嘟，在尚未長大成人之前，兩位高中生主角面對自身感情與家庭都有各自的難題。

志鎌猛以山林為母題的攝影作品，源自於其行旅臥遊自然中同棲共生的經驗，亦恐是其在面對工業化時代因追求經濟效益下產生氣候變遷、空氣汙染、物種滅絕等實質影響後的反思情懷。透過志鎌猛的雙眼，映射出那些被都市化侵蝕而日益縮退的山林圖像，曾真實且具體存在於我們生存的所在中。

《隱藏的大明星》以想要一圓星夢的女孩作為背景，卻能在敘述故事的過程中，將性別、階級、親情與愛情等議題和元素統攝於其中，藉此反映出印度的生活面向。導演藉由以身處中低階層且家庭不圓滿的女學生視角，一方面凸顯出主角的質樸，一方面也拉近與社會的距離，不僅讓觀眾更能感同身受，也更增進電影情節的立體感。

《模犯生》跳脫校園片的手法，不再是青春無敵的陽光元素，而變異成更傾向鬥智的風格。本片在剪接上非常緊湊，在影片前期Lynn協助Grace考試的時候即可窺見一斑，影片後期男女主角與男女配角通力合作的片段中，節奏也非常明快，讓一件似乎無關緊要的作弊小敘事情節，上升成讓觀眾緊張且目不轉睛的大敘事風格。

日本恐怖大師兼《咒怨》導演清水崇的新作《死小孩》，在整體敘事上以幼童作為出發點，反映了當代的部分社會現象，立意也與相關議題結合。此外，亦可看出編劇的用心，以數件當下的命案去逐漸勾勒出積埋長年的另一椿案件，並企圖將所有線索統攝於其下。

在短短31年的人生之中，德國畫家寶拉‧蒙德松－貝克挑戰了許多當時只有男性藝術家能做的禁忌：畫女人裸體，畫自己的裸體。她的作品一度被視為「小孩子的畫」。但回望藝術史，越來越多證據指出，女性搞藝術不是兒戲。

《神祕家族》取材於2014年中國喧騰一時的福建安溪滅門案件，一名性侵犯因猥褻少婦被舉報下獄，服刑期滿後狹怨報復，造成一家四口滅門的駭聞。但不可諱言的是，本片情節虛多於實，似是一場奠基於真實的幻象，也因此作品徒有張力，情節則推動緩慢。

《我發瘋的那段日子》取自於真人真事的作品。由任職紐約郵報的蘇珊娜．卡哈蘭親筆描繪罹患「抗NMDA受體自體免疫腦炎」的經歷。本片以患者遇到病徵為主軸，帶到發病後在工作、家庭與愛情上的變化與因應，以及遍尋各科醫師的相關診療過程。

《昨日盛開的花朵》環繞著德國納粹大屠殺時期相關人士的兩位血緣後裔展開影片的敘事。本作雖藉大屠殺的主題為軸，卻非以第一線的加害者或受害者為呈現對象，取而代之的是以其後代為主角。也因男女主角並未實際沾染行刑過程，影片亦從大屠殺的集體歷史創傷中跳脫，轉移到角色的個性敘事上。

平心而論，《戀愛完成式》是部較為平淡的純情小品，這種平淡一方面來自於其拍攝手法，整部影片裡面幾乎渺無其他人身／聲，主要由兩位男主角與接待小拓的日本朋友由美出身／聲而已，甚至連背景音樂與音效也降到最低。另一方面，則是來自於主角小拓本身的心境，除了應對進退交談所需的日常對話外，失戀療傷者所需的沉默靜謐也在影片上的主調呈現出來。